读窦凤晓《鹿群穿过森林》
徐璧如
4月23日，书城大厅的文学讲座上，著名文学批评家耿占春老师的诗歌讲座《诗歌与内省经验》正在进行。那不疾不徐、沉静自若的男低音，在座无虚席的大厅回响，听众们在凝神谛听，大家都意图从他那隽永而绵长的话语中，快速地捕捉、吸纳诗的精神火花和学术旨要——一种不可言说的情绪在人群中涌动，对于这座港城而言，如此专业的诗歌知识既新鲜又智慧，正是诗歌爱好者们的亟需。那是沙上的卜辞，瞬间即逝，人们生怕漏掉一字一语一个典故，像沙滩在吸纳日月光华，在吞咽流逝的每个水滴，偌大的厅静得只有耿教授富有磁性的的男低音在流淌、在渗透。耿教授像平时给学子们讲课那样，闲庭信步中隐光藏耀，所讲实之霞光万道。窦凤晓的新诗集《鹿群穿过森林》（2022年9月，南方出版社）的序言正是耿占春教授所撰写，这篇长达万言的序言正可让读者按图索骥，从窦凤晓的诗中觅得诗神的鸿泥指爪。
从这部诗集看来，无疑，凤晓的诗已上了一个新台阶，情感张力、思想内涵更加充盈。她笔下，万事万物皆可入诗，一切那么随性、洒脱，一切又那么缥缈，却有一股诗思，引你向上，引你攀登。正如《无心谷》一诗的末尾：“深谷尽头，一棵云杉奋力向上，正在脱离已知的高度。”那不正是我们基于现实的向往吗？这平凡的现实，一旦朦胧上了诗意，是不是就美得无以复加？
《在风景中》，提出了一个新的观点 ：“那蓝色和黄色的野花，裸裎在万物之灰中，兼有色难之扰。”这句提示得多好：有谁能设身处地替花想过那么多？是作者的众生平等的博爱之心，给人类出了一个难题。而结束语尤其让人惊讶，堪称神来之笔：“一个新我在走神马观花”。这个被即时更新的形象，到底是在走神，还是在走马观花呢？
诗者的天马行空，时有让人猝不及防、情不自禁。在《短暂》里，作者的结语似乎给人生设置了一个新的高度：“必然性最糟糕的特性之一是否定言说。花开猝不及防，是必然性里最温柔的部分，可称之权力的马嵬坡。”好一个“权力的马嵬坡”，真让人不由拍手叫绝！
作者“兼致XX”的类型诗作，正像古代诗人间的唱和。有人、有物、有思，它不是高不可攀的，它是你心的镜照，霎那间的情感、情绪的延伸，是可以对话的，而读者正是那个被诗人指定的对话者。
奇特的想象，构成了诗人的形象世界。她的诗带有一股钢性，又带有一股哲理，还有一种重量，让你乍读一时不知所云。但是，别致也就在这里，她诗的这种不可归类性，让人抄袭不了，她就是“这一个”，在一大堆诗里你也能一下挑出来，非她莫属。她的诗会把你带到一个全新的领域，就像坐过山车，意涵丰富，节奏特快，往往这句还没咂摸出所以然，下一句的独特味道又轰然而至，挑战你的各种感官，精彩一个连着一个，令人目不暇接。这个作者，是在拎着地球的双环荡秋千吗？等全篇结束，你必须反刍，每读一次，你几乎都有一种新的发现。你不得不佩服她的一支笔往往上接千载，下连万代，宇之里，宙之外，思致极幽渺。
《别开生面的海》，应该是作者的工作写照。当年，为了规划这片海域，他们下了好大的功夫，这儿白帆帐，那儿茅草亭，刷清油的椅子，石头的凳子，冲凉的自动水嘴，探测黑夜幽深的灯……日常工作在她诗意的笔下，显得多么丰盈美好。如今看来，那张绘制好的蓝图，已变作游人如织的今昔，只有印着外文的三角帆提示着轰然的“现在”。工作着是美丽的，而战绩却辉煌在当年的海滩——它的明天将更加璀璨。“我想等下次再来，这个地方一定会认出我，并开出繁盛的火焰花”。
《中年的雪》，是作者真实的日常再现。有序的生活，庸常的平凡，嵌进了诗意，就变得让人向往了，这正是作者的当下生活。不溢美，不滥情，如实记录。雪中晨练后的倦怠，远方孩子的问候，让作者内心丰盈，一股盎然诗意脱颖而出，冲上了天空。虽然外面雪花飘飘，但“内心晶莹的份量，远大于行走于世所领受的雾霾份额”。纯然倾泻的雪光，仿佛雾霾未曾笼罩，就直接驾光莅临。我理解了，作者内心的光渗透了天地，融化了自身，那是怎样的充盈自适，还有那压低声线的嘱咐：“好事不必完成”，何等通透，伴随着微妙，让人心颤。
作者的诗，带着一种理科生的特质，坚强如韧，锐利如钢，无尽的思，始终充盈的活力，无所不在的光——看见诗，就等于看见了作者，这是诗附带的功绩。
难忘作者在2018年最后一天，深夜驱车在高速路上，看见一群沉默着在天空飞撞的小鸟。开始，她误以为是深蓝的文字的碎屑，蝈蝈突如其来的孤勇，在向黑夜叫板。作者深有感触：“可见，黑非但不铁腕，反而有未名的生机”，这貌似浅显的常识，反倒使人读出哲思——常识畸变所触发的“意外”之美，加之独特的想象，令她诗兴湍飞，酝酿出这首精美的《快慰诗》。看来，只要有了诗心，就无处无时无事不成诗。
在《晨曦中荷塘》，诗人风趣地开篇写道：“三径就荒，取直而行即可”。何其痛快，简直是霸道，却霸道得有理、有据。“三径”原指归隐之地，隐逸之士所行之路。西汉末年，王莽篡权专政，兖州刺史蒋诩不愿做官归隐乡里，不想和外面的官场之人交往，便在自家庭院中开辟三条小路，只和同样遁世避名的羊仲、求仲两位隐者交往。后来“三径”特指隐逸之士隐居之地。此处作者脑洞大开，借用三径，另取其意，岂止是潇洒，而是潇洒至极！连“径”都不需要，取直而行即可。因为“……荷塘蓬勃成一个人口大省，嫩黄巨蕊的巨型花朵自成星球……荷塘深处，淤泥涌动，仿佛白云回音。此刻，连居所未卜，亦已不是难事”。作者的大丈夫胸襟，显露无疑。
《有所思》更是有所想，“多年执迷如同怨尤，紧扯‘此刻’衣角。我，尚有机会成为‘曾经’的那一个？”这其中有何奥妙？西汉董仲舒早在《春秋繁露•精华》中说得很明白：《诗》无达诂，《易》无达占，《春秋》无达辞。
文字里潜藏的生命激荡，终究会有相似的灵魂在另一端凝望，将其中的丰富性和不确定性，分解成仁者见仁，智者见智。作者总能把日常与科学、哲学并联，矛盾而有趣，但这又是生活的实相。
《倾城之恋》简直是爱情（人情？）教科书：“他拼命开会、赚外快、养木马，时钟拖曳；她执着于似与不似，以物理学砥砺逻辑关系”。物理学和逻辑关系本来风马牛不相及，作者将这两者相互砥砺，其结果可想而知。作者的这首短诗可以拿到婚姻课堂上讲讲。
《与小可合作的诗》是作者跟儿子的一首合作之作。儿子时年十岁，时有惊人之语。做母亲的敏锐地记录下来，并接续创作，母子俩这游戏合作得天衣无缝。看似游戏，超乎哲理，超乎情感，应该是生活给孩童的一个瞬间的启迪，类似吉光片羽，需要敏感的洞察和捕捉。是的，凤晓已经解释过了：“诗热衷于即兴地自我消除，直至无味透明”（《即兴的少女》）。
其实，儿子不止一次参与她的诗歌创作了，有时还为她制造灵感来源。尚在儿子读幼儿园时，一次她下班回家，看见玩具犀牛角上挂了一串五彩珠链串起的花环。这是儿子玩耍时的杰作：两个气质截然不同的东西意外地叠加在一起，突然对撞出一股强烈的张力。她诗思勃发，一首诗继而一蹴而就，就是那首流传甚广的《犀牛戴着花环》，这也成了她第二本诗集《山中》的诗冠。
她的诗，绝不是看一遍就可释卷的，得琢磨，得联想，哲思充沛是她诗歌的显著特点。她说：“一首好诗，可以帮助提纯思想的清洁度”。她又说，“……长安尘雾，世事苍茫中，物我两忘的古老审美在款款招手……水纹里，曾雕镂成了我的那些句子，此时又分解了我”。（《采石矶述怀》）诗人之思如此写来，采石矶上顿时布满了情感，引人怀想。
从某种意义上说，哲思，是诗歌的王冠，语言，是它的霞帔，诗性，是它的灵魂，情感，是它的心脏。“生而为诗人这份契约，需要绝对的忠诚，和自身的不知不觉”。
美国当代诗人斯蒂芬•顿说：“好诗在奇异与熟悉之间保持一种精妙的平衡，诗人必须把熟悉的创造成相当陌生的，让读者重新看或者重新感受”。也许，这就是写诗的诀窍之一，不然，怎么有“化腐朽为神奇”一说呢？写诗是对存在的表达，意象带来审美愉悦，哲思带来顿悟，韵律感形成语言的美感与张力，多重的解读，让诗有了多重的生命。
读她的诗，就如同与一个高洁的人对话，乐也无涯，“孤独，曾严厉地规定了同行者的模样”，这是高格的人生。而《孤独中的对应关系》，精准、形象，“天大亮了，太阳开始诵读光的梵文”，真是神来之笔！带有哲学意味的这句结语，真是诗眼，不由令人生出“洞天石扉訇然中开”之感：“既无法就地失踪，也无法突破自我意识：这虚妄的牢笼”！写尽孤独，多么准确有力，让你无法辩驳，只有点头。孤独中的对应关系，哲学中的一个命题，如果是你，该如何做好这首诗歌？也许讲上一大篇道理，都不如作者的这几行诗精准。这就是诗！以一当十，让人回味无穷！诗在她的笔下，真可化作千军万马！多么轻松的驾驭，诗——魔术师手中的魔杖。
一只在初阳空中欢唱的凤凰，看，她冲上了云霄，又钻出云朵，她从必然王国到了自由王国，寥廓江天任遨游，翱翔、翱翔，向着诗和远方。中华的女儿，诗的女神，有了这一双翅膀，她应该别无奢求了吧，只有飞得更高、更远，那是她的向往，她的责任……
