这几天参加了俩活动：一，10月16-18日，去河北邯郸的广平县，参加诗刊社组织的赵王诗酒文化节；二、10月18-19日，去栖霞参加第二届栖霞文学周。两个活动，认识了两位老师：首师大文学院教授、博士生导师、中国诗歌研究中心副主任孙晓娅博士；第二个会议，遇见了鲁敏，合了影，开心，特此一记。
尤其晓娅老师，一见投契，给了我真诚而且珍贵的建议，特记录如下：
你的诗集我非常喜欢。但是我直言我现在明白为什么刊物不太好刊载，不是说因为风格独异，而是你的诗里有个小小的、比较普遍的、但是非常好改正的问题：就是整体诗歌的完成度、整体性，相对于你个别的诗句和诗歌的感觉来讲就弱了一些——你的诗集当中，很多诗非常新颖，还有一个我们说叫“金句”吧，这种金句是你个人独特的视角感受，包括写作风格都跟别人不一样，很年轻态，这些都是非常优势的。
也就是说，诗歌有一个完成度的问题，它不是靠非常精妙的几句诗，或者是非常迥异的、个人化的诗歌感悟（建立起来的），就是那个经验的表达的独特的东西，它还有一个诗歌的整体性，它起来了，包括驾驭不同题材的能力，这两点——可能我一直也在想在帮你回答（为何发表困难），不是说因为写得新，不是，就这两点（完成度和整体性），我估计是一点小小的局限。
换言之，就是你个性化的语义表达非常好，整体的诗歌感觉我都觉得非常前沿，非常前卫，真的是远远超过同时代，或者你同年龄的诗人。这就是让人们觉得你的诗好的一个（原因），让人眼睛一亮，很了不起。这一点是真的了不起，就是在整体性这方面，因为我要帮你回答这个问题。其实好的作品很多刊物他们还是求知若渴。那为什么《今天》喜欢啊？我特别了解《今天》那个风格。
还有，你的诗有种元诗性，你是有一定的元诗性的。
我个人读您的诗非常喜欢，我一直都放不下读，因为你提供了一种非常幽微的、独特的、很很前沿的，或者说很有现代感的这种语义实践，完全和你的年龄不一，不能划等号。这是对于很多人来讲非常稀缺的一个能力，但是你天然的好像就具备这一个特点，非常独特，这一个特点也很难。
关于完成度，具体来讲，就是有一首诗当中会有一些薄弱的（地方），也不一定是你的积累。我觉得不是积累问题，就是有些语言缺少打磨，（打磨好的话），就显得一首诗各个方面都很好。但是就那么一处几处缺少打磨的地方，可能会影响你的整首诗的质量。
现代女诗人中，陈敬容就属于这种靠个人的生命魅力——蓬勃的魅力去创作的。但她是始终在阅读大量的中外（诗歌）的，甚至最后都只走翻译的路径了。确实，积累阅读方面，如果再丰厚一些，再加上你的天赋和你独特的诗歌表达，你就了不得。
要像培育珍珠一样保护好你这种完全不落俗套的（状态），无论是语言、诗歌感觉、都非常好。这个时候，确实是要补充一下诗歌给养，多读好的诗，好的作品，这对你是一个很好的快速的方式，我的那些东西都不用读，翻一翻即可。好的中外作品，陈超老师出过一套，《外国诗人名篇导读》，我觉得对你会非常有帮助，你别拘泥，我的作品《彼岸之观》还值得读一读。
陈超老师的这套书挺好，我找到了，发给你啊，我觉得应该对你应该快速给养，而不是单独的某一篇。比如说喜欢狄金森，喜欢辛波斯卡，举个例子，我喜欢门罗，我就在找啊。你不知道怎么它好在哪儿，陈超老师的这个解释能力，我认为是最强的，谁也比不过。
另外，路上，读完了《纣王》，这次是细读，一句一句地。一直处于一种激荡之中。
我的大脑一会儿思考纣王，一会儿思考伊利亚特和奥德赛，一会儿呢又到了哈姆雷特王子那儿。怎么说呢，最近，我的书写也用起了“啊”字（以前相当反对这种喧哗和铺张）——这算“随年龄而至的智慧”吗？
康赫的题签是“这歌声好耳熟”，这样，这句话从这本书中就一下子醒目地浮现出来了。另外，我用荧光笔还标注出了一处，原来康赫已经印在了书封上：“我的血管里游荡着不安的野兽，只要活着我就不能平静”。啊，这情况好面熟，这不是纣王，这是我。
